El paseo de todos.

A unos meses de las elecciones para diputados y alcaldes en El Salvador, la propaganda política se ha caracterizado por un absoluto irrespeto a los intereses ajenos y uno de tantos ha sido el desesperado interés por desvalorar uno de los proyectos de ciudad que más éxito ha tenido en el país en muchos años. Hablo del ahora conocido Paseo El Carmen. La intervención urbana por parte de las alcaldías ha sido una estrategia que se ha realizado por años en todo el mundo, países como España, Chile, México, entre otros, han dado excelentes ejemplos en la modificación de la experiencia de ciudad en sus proyectos locales y El Salvador no ha sido la excepción.

Para mediados de la década de los 80, durante la administración de José Antonio Morales Erclich en la alcaldía de San Salvador y en medio del caos político-económico de la guerra civil salvadoreña, se realizó el experimento de transformar las calles del centro histórico en sendas peatonales, dicha transformación consistía en levantar el nivel de calle hasta el de acera mediante un relleno con adoquín conservando los drenajes existentes de cunetas y cordones, y como alternativa al ordenamiento del comercio informal de la zona se plantearon kioskos de construcción permanente en los costados de las nuevas vías. El experimento no dio los resultados esperados ya que, con el correr del tiempo, la mayoría de estas calles fueron reabiertas a los vehículos y las pocas que quedaron terminaron por invadir la totalidad del área. Es probable que no haya sido la mejor decisión, desde el punto de vista comercial, construir kioskos entre la vía y los edificios existentes que ya eran de este uso.

Durante la década de los 90 las intervenciones urbanas se limitaron a la remodelación y rehabilitación de plazas como la plaza Morazán y la plaza Gerardo Barrios en San Salvador, modelo que con los años fue imitado por otras administraciones municipales sin importar el partido que las presidía. Sin embargo no se volvió a realizar una renovación urbana de gran escala como la realizada en el centro histórico capitalino y en la actualidad únicamente podemos ver pequeños aportes que proyectos privados han realizado sobre la ciudad, como es el caso de centros comerciales, centros de oficinas, entre otros.

La creación del Paseo El Carmen ha implicado un trabajo multidisciplinario en el que la gestión ha sido clave para su ejecución, en términos urbanísticos el proyecto consiste en una ampliación del área peatonal de una de las aceras pero sin eliminar el uso vehicular de la vía, para esto se ha previsto la construcción de túmulos que disminuyen la velocidad de los automotores y además el rodaje de la calle permite hoy una circulación muy limitada, lo que ha venido a resultar en una humanización del sector haciendo que el peatón se convierta en protagonista de la vida de la ciudad. Este privilegio humano tiene la ventaja de cambiar la vocación del suelo haciéndolo útil para el comercio, el cual si se desarrolla ordenadamente y bajo el mismo modelo, se convierte en complemento arquitectónico de la renovación urbana que, de continuar creciendo, demandará las mismas condiciones viales, generando así una mejor ciudad. Este modelo de gestión urbana se enmarca dentro de las ordenanzas municipales locales pertinentes que permitan su operación armoniosa con el entorno inmediato, así como también ordena la disposición de las tipologías comerciales ofertadas, horarios de atención, zonas de estacionamiento y formas de seguridad ciudadana.

No hay duda que la puesta en marcha del Paseo El Carmen ha sido un éxito de la gestión municipal actual, sin embargo, este mismo éxito es el que actualmente demanda un manejo adecuado y una proyección a futuro de la zona; es necesario enmarcar el fenómeno en un plan de desarrollo comercial local que continúe beneficiando económicamente a la población, a la vez que genera un atractivo turístico a la ciudad y mejora su propia fisonomía. Es un ejemplo a seguir y lo digo con propiedad ya que en los años anteriores hemos visto como se han imitado buenos modelos como la renovación de plazas y parques y la creación de ciclovías temporales, en ambos casos han sido proyectos implementados por distintas banderas políticas y que han continuado imitándose con el correr de los años

Me parece deshonesto, irrespetuoso y con poca vocación democrática los intentos por desacreditar este proyecto mediante ataques cibernéticos o pinta en las fachadas restauradas de los comercios de la zona; considero que, muy por encima de los colores políticos, deben abrazarse este tipo de iniciativas de gestión dignas, no solo de imitar, sino de mejorar. Un proyecto de renovación urbana es integral y su fin primordial es devolver calidad de vida a la ciudad, en este sentido estamos hablando de una intención generalizada de beneficio para los habitantes, los visitantes locales y los externos, y la posibilidad de generar una convivencia sana entre los ciudadanos. El beneficio es para todos.

Notas:

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• Haz clic aquí para ver un artículo relacionado a cargo de Fernando Marroquín

Catedral: Lo que no se debe hacer.

Después de leer opiniones en redes sociales, notas en los periódicos locales, discusiones con amigos y familiares y un poco de reflexión, la acción tomada por la Iglesia Católica salvadoreña para terminar el 2011 fue definitivamente una lección.

En primer lugar, en 1997 cuando se instaló el mural diseñado por Fernando Llort alrededor de la entrada principal de Catedral, muchos criticaron el trabajo alegando que no era adecuado estéticamente, lo cierto es que este edificio se comenzó a construir en 1956 y fue terminado hasta 1999, durante las cuatro décadas en que se construyó se realizaron diferentes aplicaciones y construcciones tanto superficiales como volumétricas, lo que hizo que se calificara como una arquitectura ecléctica; el término ecléctico viene del verbo griego escoger (επιλέξτε), puesto que lo que hacen los arquitectos y artistas en general, con este estilo, es escoger de toda la historia del arte lo que más les interesa. Probablemente el problema de esta arquitectura sea el criterio de selección pero lo más importante es que dentro del eclecticismo de Catedral el mural diseñado por Llort era una obra de arte que ya formaba parte de su arquitectura y por lo tanto nada despreciable.

En segundo lugar, en el mural de cerámica estaba representado alegóricamente el pueblo de Dios, el nuevo hombre y la nueva mujer abstraidos con el lenguaje gráfico del artista, nuestras raíces precolombinas, los ángeles guardianes, la paloma como símbolo de paz y un coronamiento de la representación de la Última Cena. Estos elementos compositivos de la obra contenían una relación directa con su propio contexto dándole a Catedral un sentido y un mensaje positivo. Es posible que su lectura no haya sido clara para todos pero su fisonomía logró ser identificada por los salvadoreños pese a sus iniciales críticas y por lo tanto ya era un valor cultural en si mismo

En tercer lugar el material con que fue hecho el mural eran piezas de cerámica de un tamaño relativamente pequeño que fueron imprimadas con secciones de la obra artística, a este sistema de colocación de piezas de diversos colores se le conoce como mosaico, en este caso la colocación sistemática de cada una de ellas hizo posible la visualización de la obra a una escala mayor. Para 1999 el país ya había comenzando a industrializar la instalación de cerámica en pisos y paredes (anteriormente solo realizado en zonas húmedas como baños o cocinas) y por lo tanto la calidad de imprimado era mucho mejor que las producciones de décadas anteriores, su decoloración era prácticamente normal, prueba de ello es que en 15 años jamás se dejó de visualizar la obra. Desconozco si en el proceso se utilizó pegamentos especiales para su adhesión sin embargo en la actualidad existen pegamentos a base de resina epoxi o poliepóxido utilizados a nivel estructural en ingeniería, frecuentemente utilizados para unir concreto antiguo con nuevo e incluso para reparar grietas sobre pavimentos. En general, si el secado de este adhesivo se realiza con calor, será más resistente al calor y a los agentes químicos que si se seca a temperatura ambiente. La resistencia a la tracción de este tipo de adhesivos puede llegar a superar los 350 kg/cm², lo que le convierte en el adhesivo más resistente del mundo. Sin duda si hubiese existido alguna pieza en el mural que representara un peligro para quienes transitaran en la entrada de Catedral, este material es más que suficiente para evitar cualquier desastre.

En cuarto lugar, cualquier persona que realiza una intervención física en el exterior de su propiedad está obligada a solicitar ciertos permisos, de entrada es la Alcaldía de San Salvador (en este caso) quien orienta el proceso a seguir ya que esta es quien realiza cobros basados en una tasa que relaciona el exterior de las propiedades con el volumen de trabajo que esta realiza, seguramente la Alcaldía hubiera remitido el caso a OPAMSS (Oficina de Planificación del Área Metropolitana de San Salvador) y es aquí donde hubieran remitido a SECULTURA (Secretaría de Cultura de la Presidencia) para aprobación o no de la remoción de una obra de arte. Probablemente se critiquen los procesos burocráticos de las diferentes instituciones por las que debe pasarse para realizar este trámite pero lo cierto es que cada edificio contiene elementos de diferente calidad y procedencia y por lo tanto quienes deben pronunciarse ante estas condiciones son las autoridades competentes, en este caso SECULTURA. No se puede asumir ignorancia cuando la verdad es que existe una autoridad mal realizada, cuando se tiene autoridad también se debe tener responsabilidad y aquí hemos visto como la misma Iglesia Católica ha querido pasar por encima de las leyes que rigen nuestro sistema, esta vez la Ley de Patrimonio.

Por último y no menos importante, es que se trata de una obra de arte, con un valor en sí misma y el otorgado por los salvadoreños al apodarla como "La Toallona". Es el hecho mismo de ser arte el que consolida todas las lecciones anteriores ya que es este hecho el que nos debe hacer reflexionar sobre lo que tenemos frente a nosotros cuando vemos arte. Arte no se trata solo de "gustos" sino de una expresión artística, de la interpretación de la realidad y por lo tanto de un mensaje (a veces agradable y a veces no), también se trata de una identificación, de una sensación o emoción que nos provoca. El arte también abraza la tecnología cuando esta le permite producirse en diferentes maneras, preservarse mediante técnicas avanzadas o mejorarse, pero lo más importante el arte debe ser preservado como trabajo valioso, único y exclusivo y por lo tanto las leyes que lo protegen deben respetarse sin tomar decisiones sin conocimiento.

Las declaraciones de la Iglesia Católica tan contradictorias, escuetas y algunas hasta estúpidas han sonado como un insulto a la inteligencia de los salvadoreños, parece increíble como autoridades que dicen ser mensajeros de Dios pretendan justificar sus errores con razones inventadas y ridículas en lugar de aceptarlos como humanos y voceros de una institución religiosa que cada día pierde más feligreses, el error ya está hecho y lo mejor en momentos como este es aceptarlo y remediarlo responsablemente. En resumen Catedral nos ha dejado a todos una lección grande: Todo lo que no se debe hacer.

Notas:

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• La imagen de esta entrada es cortesía del fotógrafo Alejandro Albanez.

La crítica arquitectónica

En septiembre pasado la Sala de lo Constitucional de la Corte Suprema de Justicia de El Salvador declaró inconstitucional el inciso tercero del artículo 191 del código penal, el cual sirve para diferenciar la calumnia, difamación e injuria como delitos y las distingue de la crítica periodística asegurando que aquellas nada tienen que ver con el derecho a la libertad de expresión y el derecho a la crítica.

La crítica es fundamentalmente un juicio que se expresa públicamente sobre una obra, para el caso la obra arquitectónica, y que tiene por objetivo la autoreflexión, el análisis y corrección de aquello que se produce en virtud del perfeccionamiento; por años en la formación de arquitectos la crítica ha sido el método práctico de transmisión de conocimientos y de hecho es una actividad que debe realizarse sobre el actuar propio de la vida en pro de mejorar como seres humanos lo cual convierte a los críticos en entes de gran importancia para el crecimiento de las sociedades.

La reacción general de los medios de comunicación locales frente a la reciente declaración de la Corte Suprema se ha amparado en el argumento de atentar contra la libertad de expresión, sin embargo este hecho en definitiva mejorará la estructura en que se expresa la opinión pública provocando una mayor investigación en aquellas obras que se critican. La crítica necesariamente debe ser fundamentada en el conocimiento objetivo de los autores, el concepto creativo y los componentes expresivos de tal manera que se describa verdaderamente el hecho para posteriormente cuestionar los resultados, mantieniendo siempre presente que se trata de un acto creativo con objetivos definidos. Finalmente al detectar los errores resulta productivo el planteamiento de soluciones alternas para alcanzar como crítica un resultado positivo.

La investigación en la crítica arquitectónica es lo que permite comprender los resultados de un acto creativo y valida el cuestionamiento que se hace sobre los resultados obtenidos, pero dependerá del autor de la obra si toma este acto como algo de provecho.

CRITICA [Torre El Pedregal]

"Torre El pedregal", que fue publicitado inicialmente como torres Multiplaza, es el núcleo de vivienda en altura que forma parte del Plan Maestro El Espino ideado por Grupo Roble en Antiguo Cuzcaltán, El Salvador y que hasta el momento no se ha construido en su totalidad; dicho plan está conformado por el centro comercial Multiplaza y torre El Pedregal (ya construidos), otra torre de apartamentos, dos edificios de oficinas, un hotel cinco estrellas y el edificio de oficinas del conglomerado empresarial Poma. La firma responsable de la solución del plan maestro, así como de los diseños arquitectónicos es el despacho Legorreta + Legorreta de México (L+L), quien bajo la condición establecida por el propietario, optimizó el área del terreno para albergar todos los usos antes descritos integrándolos internamente mediante varias plazas, concepto que es congruente con el nombre "Multiplaza".

Lamentablemente, el requerimiento de máximo aprovechamiento de los espacios condicionó el emplazamiento de Torre El Pedregal en el sentido nor-poniente sur-oriente lo cual, además de estar en desacuerdo con la dirección de los vientos alisios propios de la región ecuatorial, favorece el asoleamiento de las edificaciones. Arquitectónicamente el edificio resuelve sus aberturas en dos de sus fachadas mientras que las otras dos son completamente cerradas, lo que significa que la torre protegería bien sus interiores estando en una orientación norte-sur, sin embargo la rotación de las plantillas dentro del plan maestro provoca necesariamente la pérdida de algunas áreas que son aprovechables en términos de inversión económica, es cuestión de evaluación costo-beneficio. A mi criterio ésto es válido en edificaciones de baja altura donde probablemente el sacrificio sea menor cuantitativamente hablando, pero ofrecer asoleamientos prolongados en alturas considerables para 88 unidades habitacionales es algo que no se debe dejar pasar tan fácilmente.

La forma de Torre El Pedregal describe muy bien el lenguaje del despacho L+L que por años ha producido edificaciones muy características, cuyos volúmenes de extrema pureza geométrica rinden culto al juego de luces, sombras, escala, valoración del muro y de los materiales naturales, para el caso la propuesta inicial de los diseñadores era un esbelto volúmen prismático revestido de mármol travertino cuya característica propia eran los planos seriados horizontales en color rojo definidos por las terrazas abiertas de cada apartamento, sin embargo por cuestión de costos el propietario realizó una re-ingeniería del proyecto en la que se cambiaron drásticamente los materiales propuestos inicialmente.

La arquitectura de L+L posee valores modernistas de gran importancia (less is more) pero por lo mismo, la orientación de sus edificios y la elección de materiales es un tema que debe respetarse casi sin cuestionar, ya que la misma experiencia de productos arquitectónicos de este despacho alrededor del mundo, no solo lo han hecho acreedor de múltples premios a nivel internacional si no también montan un gran peso respecto a las propuestas y decisiones que éste toma. Mis respetos "al diseñador".

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CRÍTICA [Las Cárcavas]

Muy bien han hecho nuestros periodistas en llamar "cárcavas" al conjunto de deslizamientos de tierra que parecen estar de moda en la prensa local, en efecto la primera y la segunda acepción de esta palabra (*) define cárcava como una "hoya, zanja o foso grande que suelen hacer las avenidas de agua", en efecto ha sido el agua la causante de estos desastres, pero también la tercera acepción (*) define cárcava como un "hoyo en la tierra para enterrar un cadáver" y tal parece que se trata de cadáveres humanos, arquitectónicos y peor aún históricos.

En 1995 El órgano ejecutivo aprobó el "Reglamento a la Ley de Ordenamiento y Desarrollo Territorial de Área Metropolitana de San Salvador" enmarcado dentro de la Ley que lleva su mismo nombre, el reglamento consta de varios artículos que describen: procedimientos, requerimientos técnicos, estándares de diseño y la clasificación local en cuanto a uso de suelo, jerarquías viales y tipologías urbanísticas y arquitectónicas; el reglamento surgió luego de firmados los acuerdos de paz dentro de un esquema positivo de crecimiento político, social y económico, que presentaba las condiciones más favorables para implementar un parámetro de ordenamiento del territorio que jamás se había hecho en el país; pero lo más importante (para el caso) es que dicho reglamento contempla los aspectos técnicos y tramitológicos en cuanto a la aprobación de urbanizaciones y uso de los suelos del territorio, esto incluye absolutamente todos los rincones del país, con las condiciones geológicas que sean. Los proyectos de parcelación y/o construcción son aprobados por entidades del gobierno central y gobierno local, quienes son las encargadas de asegurar el cumplimiento de la ley en los procesos de desarrollo urbano.

Los desarrolladores de proyectos son los responsables de "crear" estas urbanizaciones y/o construcciones, las cuales deben cumplir las condiciones mínimas de seguridad, funcionalidad y salubridad que exige la ley (ni nos atrevamos a pedir condiciones estéticas mínimas), por lo tanto son los responsables de las obras de infraestructura que se realizan en este tipo de proyectos. En magnitudes de este tipo en donde intervienen diferentes campos profesionales no es un secreto que un estudio básico de suelos revele condiciones no favorables para la construcción, sin embargo para la ingeniería existen varias soluciones de restitución, corrección, manejo o mitigación de los riesgos que implica la infraestructura en suelos inestables, éstas pueden ir desde la colocación de piedra hasta el radical cambio de material en el suelo. En la ingeniería existen formas de resolver estas condiciones sin embargo cada solución requiere de un costo y eso significa que el asunto se trata más bien de un problema de las finanzas.

En la elaboración de proyectos inmobiliarios de carácter comercial, tales como: centros comerciales, centros corporativos de oficinas, centros de servicios profesionales, hoteles, hostales, etc. El modelo financiero diluye los costos del proyecto en un período, estos incluyen el costo de la obra, el gasto de operación durante en dicho período y los intereses cobrados por las instituciones financieras; así los costos son distribuidos entre los diversos arrendatarios, clientes, usuarios de los proyectos y eso asegura el pago del mismo en un período de "x" años. Esto significa que, de existir costos adicionales en una obra de construcción, lo que se hace es extender el período de pago, obteniendo las ganancias netas del proyecto en un mayor tiempo... Fácil. Pero en la elaboración de proyectos inmobiliarios de carácter habitacional, tales como: edificios de apartamentos, casas, casas de campo, casas de playa, etc. El tener costos adicionales como los necesarios para reducir VERDADERAMENTE los riesgos de una obra, implica un aumento directo en el precio de una unidad habitacional, lo cual en un proyecto de interés social es absolutamente absurdo, pero si se reflexiona todo lo dicho anteriormente, es aún más absurdo pretender construir RESPONSABLEMENTE viviendas de interés social en un suelo con malas condiciones para la construcción de obras y esto por el simple hecho de que no son viables en términos financieros.

Es una verdadera irresponsabilidad pretender desarrollar proyectos que técnica y financieramente no son viables, pero es un verdadero crimen omitir las obras de infraestructura necesarias para la seguridad de los usuarios con el fin de obtener la máxima utilidad, para luego de que ocurran desastres como los de Agatha y Alex resulte que "Papá Gobierno" (nuestros impuestos) tiene que cargar con el costo de estas irresponsabilidades.

(*) Real Academia Española, todos los derechos reservados.

Notas:

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CRITICA [Edificio La Loma]

El edificio "La Loma" es una torre de apartamentos localizada en la colonia Escalón de San Salvador, El Salvador; fue desarrollada por la compañía "CAMPOS ROCA" quien fuere responsable también de todo el diseño y la construcción. Esta se compone de 32 apartamentos de 204 m2 de superficie y la zona común contiene: Lobby, recepción, área verde recreativa, piscina, salón de usos múltiples con área de bar, gimnasio y jacuzzi. Este edificio posee la peculiaridad de emplazarse en la parte más alta de una antigua loma de la colonia Escalón por lo que, pese a que es de una altura relativamente baja, goza de vistas privilegiadas de la ciudad hacia todas las direcciones circundantes.

En planta, la torre está resuelta de una manera simple, colocando 4 apartamentos por nivel unidos por un núcleo donde se concentran las circulaciones horizontales y verticales por lo que, en términos de funcionalidad, el diseño es sumamente eficiente; la disposición de los estacionamientos en los primeros 2 niveles a partir de la calle separa claramente las áreas privativas en los niveles superiores, lo que permite que desde los apartamentos más bajos se pueda disfrutar de las vistas a San Salvador.

En cuanto al lenguaje arquitectónico, el edificio se proyectó con un recubrimiento de barro sisado que le brindaría calidez en contraste con columnas y remates blancos que destacarían sobre la volumetría que limpiamente la definían los voladizos de las terrazas de cada apartamento, esta serie de planos repetidos hasta el último nivel eran rematados con un frontón triangular que en definitiva proveería de carácter al edificio.

Lamentablemente, y como parte de los procesos de venta y re-ingeniería, "La Loma" tuvo modificaciones en su diseño, y su construcción a simple vista carece de una supervisión arquitectónica que guiara el buen desarrollo de la obra. Por alguna razón (posiblemente financiera) las terrazas fueron anuladas quedando la volumetría del edificio completamente pobre, el material de recubrimiento de barro también fue omitido sustituyéndose por un color verde que pretende asemejarse a la naturaleza y finalmente el frontón de forma triangular se sustituyó por uno rectangular que genera un peso visual excesivo al eliminar el resto de elementos de la volumetría; a esto se le agrega una falta grave de observación en la solución integral de instalaciones ya que el edificio deja en una evidente y desordenada ubicación todas las bajadas de aguas lluvias (y algunas negras) sin adicionar alguna riqueza a la forma del conjunto, entre otras fallas como rampas forzadas, cielos e iluminación subutilizada en el sótano, una casa de máquinas central para los elevadores que no aporta ningún volumen al edificio y sin contar con la orientación de la torre que para este caso es sacrificada por las vistas a la ciudad... esa se la podemos perdonar.


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CRÍTICA [Plaza Futura]

Desde luego, sigo siendo fiel usuario de lo que podria llamarse el "basamento" de Torre Futura, la ahora conocida PLAZA FUTURA. En efecto la intención que tuvo KMD Architects de integrar la parte existente con lo proyectado se logró muy bien al crear un área conceptualmente complementaria, que en definitiva atraería un público que brindaría dinamismo a lo que, en nuestro pais, se conoció tradicionalmente como centro de oficinas.

PLAZA FUTURA tiene la bondad de introducir en su concepto de plaza una serie de jardines y techos vivos que, a criterio de los diseñadores, harían que el complejo se integrara al sutil verde de la colonia Escalón, así tenemos un área comercial y de entretenimiento en la que, haciendo uso de diferencias de nivel, se integran dunas verdes con árboles y arbustos, en lo personal me parece genial. Una de las dificultades que se pudo haber tenido en la integración con el área existente es la diferencia de niveles, sin embargo una imponente escalinata resuelve esta situación dando a la Torre I una sensación de mayor altura; pese a que esta solución logró esa integración, al parecer se omitió algo escencial en un recinto público, la accesibilidad.

En el año 2003, en el marco de creación del Consejo Nacional de Atención Integral a la Persona con Discapaciad, CONAIPD (1993), se establecieron las "Normas técnicas de accesibilidad arquitectónicas, urbanísticas, transporte y comunicaciones", se trata de un documento con 43 páginas, muy rico en ilustraciones, tal como si hubiera sido escrito para arquitectos.

En pleno 2010, San Salvador estrena una nueva área comercial que apuesta a no ser competencia de nadie sino ser un elemento innovador pero que, sin embargo, no tomó en consideración ser accesible con la primera etapa del proyecto; tampoco se trata de que PLAZA FUTURA sea inaccesible, pero al contar con espacios abiertos de tal calidad, es injusto que no exista una rampa adecuada para acceder hacia la Torre I ya sea desde el nivel 6 (donde se ubica la plaza) o desde el 7 (donde se ubica el espejo de agua). Tanto las ilustraciones de las normas antes mencionadas como los estándares internacionales de accesibilidad son claros en explicar los criterios a tomar en cuenta al momento de diseñar recintos públicos, pero es deber de las instituciones locales hacer valer esas normas, lo que no se trata solo de aplicarlas sino de humanizar las edificaciones.

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CRÍTICA [Torre Futura]

Durante el 2009 fuí de los admiradores constantes de la ahora tan sonada TORRE FUTURA, desde su construcción el edificio dejaba muy claro que sería un ícono urbano en San Salvador, la atrevida linea curva de los planos seriados de sus losas hacia parecer la construcción un atractivo telón de fondo para los comercios situados en la planta baja del WTC, -al menos a mí me resultaba asi-.

En efecto, TORRE FUTURA ha sido catalogado como 1 de los mejores proyectos del despacho KMD architects por la revista "Architectural Digest" y luego de su inauguración el 1 de diciembre pasado, esta imponente torre se publicita como un referente de la ciudad, de caracter vanguardista y que perfectamente podría estar ubicado en cualquier ciudad importante del mundo; y es que así lo es. El proyecto ha sido pensado en función de resaltar en San Salvador, su ubicación y altura le permiten obtener muy buenas vistas de la ciudad de manera tal que los diseñadores se preocuparon de emplazar la torre sin obstaculizar la vista desde las 2 torres existentes, y además la fachada fué revestida con cortinas de vidrio que permitirían una total transparencia. Lamentablemente, y como ocurre en varios edificios en San Salvador, TORRE FUTURA, para aprovechar estas vistas, sacrificó el asoleamiento que por la naturaleza de los paises trópicales, debe protegerse cuidadosamente. Con las tecnologías actuales en vidrio, el asoleamiento en este tipo de fachadas no debería de ser un problema, aunque utilizar vidrios aislantes representa un elevado costo, para el caso TORRE FUTURA ha revestido sus fachadas con tecnología tradicional que dificilmente evita el efecto invernadero que provocan los rayos solares al penetrar. Recientemente acabamos de pasar el solsticio de diciembre (21/12) fecha en que, para TORRE FUTURA el sol alcanza la máxima declinación sur que es de 37.15°, a las 8:00 de la mañana esta a 32.50ª Sur del Este y a las 4:00 de la tarde está a 32.50ª Sur del Oeste. Es decir, ciertamente por la mañana esa imponente fachada de vidrio es tremendamente impactada por el sol. Mientras tanto la fachada norte, que es la que, en esta época no recibe sol en ningun momento del día. Es el lado con menor área de vidrio. Qué irónico.

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